推薦這一套漫畫給忘記初衷、失去熱情的上班族,以及還有夢想的人,既熱血又溫馨,還有超多金句,一口氣看完十本非常過癮!

黑澤小時候讀了漫畫《柔道部物語》,以奧運金牌為目標一直努力著,後來因為受傷不得不放棄。她想起出國比賽時,連外國選手都知道日本的漫畫人物,所以到興都館出版社面試編輯,希望能做出成為世界共通語言的漫畫…

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感想分成上下兩篇,上篇的主題為「編輯」、「漫畫家」和「出版業」,下篇的主題為「夢想」、「工作」和「書本」。


Part 1:關於編輯

【編輯的責任】

編輯的工作是有社會責任的,一本好書或不好的書,都會讓人想看出版社的名稱,甚至編輯的名字。既然名字會被印在書本上面,就該為做出來的品質負責,每本書都要成為自己的代表作。漫畫中寫著:

世上充斥著各種娛樂。要在那些娛樂中,讓人們到書店來選擇一本書…我們的工作是「觸媒」。要反映社會的觀感,表達作品的優點。不管是多是少,都要在預算內完成最棒的工作成果。要不斷反問自己。自己的工作是不是從社會大眾手中拿到錢的?自己有沒有拿那份錢的資格?做出來的東西能不能讓自己抬頭挺胸說這是我做的?

黑澤負責的新人中田要出單行本時,她想起以前柔道比賽不能光等對手出招,現在工作也要主動出擊,因此製作試閱本,進行問卷調查,收集經銷商、書店店員和網路粉絲的意見,去做每一件能讓漫畫銷路更好的事情。身為一位編輯,要時時刻刻提醒自己,要對漫畫負責、要對讀者負責、要對作家負責,更要對自己負責。就像菊地編輯說過的話:

我不能允許這麼棒的漫畫卻無法大賣!

擔任專案或產品經理的人,同樣能效法這種態度,有魄力地說:「我不能允許這麼棒的設計卻無法大賣!」去帶領整個團隊,做出一番成績。

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【編輯的工作】

1.和作者的合作:

當黑澤明明知道高畑老師的漫畫劇情走向停滯不前,卻不敢請老師重畫分鏡稿時,編輯五百旗頭對她說:

妳覺得妳的薪水是誰給妳的?…是讀者啊!!

五百旗頭認為編輯的工作就是要引導出最高品質的作品,一個長年連載的作品,背後全是編輯和作者一邊搏鬥,一邊做出來的,所以黑澤冒著觸怒高畑老師的風險,說服對方修改分鏡稿。

另外,當黑澤急著想幫新人中田達成連載目標時,五百旗頭提醒她:

除了妳之外的其他人都是初次閱讀。大多數讀者都各自有著不同的感性與想法,而把這作品調整到他們也能理解,就是妳的工作。這份原稿剛完成就要進行連載。就算妳對作品與作者下了許多功夫,但要是沒有用客觀角度,給予嚴厲評論的話,無論是作者還是作品,都會變得不幸的。

不過五百旗頭也說過:

作者們所描繪的作品可謂聖域,我們身為編輯不應該去碰它。我們該做的只有從旁輔助他們而已…幫他們做行程管理或是提供點子之類的。

到底編輯要怎麼對待作品?我認為不能「不碰」也不能「超過」,新人畫家較無經驗,很需要仰賴編輯的專業經驗,建議如何修改;資深畫家技法成熟,又有強烈主見,大多數時候要尊重他們的意見。當然還要看情況和作品而定,不能以出道資歷作為單一考量。


2.和讀者互動:

編輯不能只專注在作者身上,還要傾聽網路族群的聲音,像是建立帳號,抽空跟網友聊天,收集有用的情報,適時回饋給作者。當成田老師的作品被腰斬,失去繼續作畫的動力時,編輯壬生先生分享給他某位網友的推特留言:

國中時期我沒辦法融入學校,非常地痛苦又難受。只有在閱讀『叮咚•超人』時才會感到幸福,就像是靠著這作品活過來的。

多虧了這幾句話,給了成田老師願意再試一次的信心。


3.危機處理:

編輯壬生先生對黑澤說過:

明明應該刊登的東西沒有刊出,是編輯最大的恥辱啊…!!

某一次漫畫家因為私人因素延遲交稿,黑澤搭計程車把原稿送往印刷廠,途中碰到車禍,乾脆下車一路狂奔,驚險地趕上當期的連載。


4.培養新人:

再暢銷的漫畫也有走下坡的時候,因此編輯不光要和連載的漫畫家保持合作,還要發掘和培育新人。有沒有辦法看出新人的潛力、給予專業建議、陪伴他們走過徬徨無助的階段、定期噓寒問暖或送食物,都對新人的出道有關鍵性的影響。有些新人將來成為暢銷漫畫家後,還會記得編輯的知遇之恩,像高畑老師被興都館的死對頭 Emperor 挖角時,跟對方的編輯說:

我啊..原本以為自己只是一輛骯髒的腳踏車,但實際上是架噴射機呢。能夠載著讀者們飛上高空。讓我注意到這點的是,「Vibes」的和田先生。我知道這個業界的生存競爭是非常激烈的。也只有還能賣的時候會被捧上天。說不定之後再也不會有人來請我畫了。但就算這樣,我也想要報答他的恩情。在和田先生他還是總編輯時..還在「Vibes」的這段時間,請允許我為了「Vibes」守節。

相對來說,也有安井先生這樣的編輯,當黑澤找到畫風獨特但技巧不夠的新人中田,想安排他當三藏山老師的助手磨練,安井先生說:

少天真了~不可能等他那麼久。只要讓會畫時下流行畫風的人來作畫就行了吧~找出能寫流行劇本的傢伙,再由畫風迎合大眾口味的人來畫。只要重複製造這樣的作品,就能創造利潤,也能省掉無謂的開銷…不培育也沒差啦。反正替代品要多少有多少。所謂的漫畫家啊,跟運動選手差不多,活躍頂多十年。在這十年中叫他拼命畫,賺到夠用一輩子的錢,無論作者還我們都皆大歡喜啦…出版社要的不是他的作品。而是能賣的作品。

我能體會出版社的難處,為了有盈餘,首選一定是較能獲得市場好評並暢銷的漫畫家,不見得有很多時間給新人。這讓我想到出書也是如此,通常作者都是靠自己的實力,在網路取得一定知名度,或者累積到幾十萬粉絲之後,出版社才會連絡他們,搭著高人氣的順風車,集結過去的文章或圖畫出版成書。與其埋怨自己沒被看見,不如說作品還不夠好,要繼續努力。


Part 2:關於漫畫家

【心態的建立】

沼田和中田一起在三藏山老師家裡當助手,當沼田忌妒中田的才華,把分鏡筆記藏起來,老師對他說:

所謂的漫畫創作,是不停窺伺自己內心的作業。無論多麼醜陋、多麼悲慘,也不能逃避,必須與之對抗。

不管何種形式的創作(漫畫、寫作或作曲),都是很孤獨的過程,要一直往內心去挖掘,忠實呈現自己想表達的東西。現在想不出來,休息完再想;家裡想不出來,去外面再想;今天想不出來,到明天再想,直到自己滿意為止。不要去管別人的作品多好,每個人的才華、畫風和機運都不同,出道時間也不同。

此外,沒有必要跟別人比較,也不用過度在意獎項的肯定。高畑老師的作品長年在暢銷排行榜上,卻始終沒拿到年度超級漫畫獎,直到黑澤提到粉絲們其實就是贏得的獎項,高畑老師才改變心情:

截稿日放馬過來。煩惱的風暴啊,捲起吧。這些日子,是只有我才能得到的…最棒的獎項了。

對於得獎,三藏山老師的看法是會更有自信,但難免由於瑣事增加,較難專注在作品上,他年輕時得過獎,現在則抱持著「能有工作就是一種獎勵」的心情畫漫畫。我很喜歡這種心態,這個世界上能把自己喜歡的事當工作的人並不多,雖然工時更長,往正面思考的話,能彈性調整作畫時間,又能活在夢想之中,光是這樣就是最棒的獎品了!


【生計的壓力】

當編輯安井先生通知加藤了老師 FLOW 雜誌停刊時,老師說:

我是有養助手的!其中也有家人的人!…別把自己公司的安排,強加到我們身上來!我跟你這種不用冒任何風險,被公司保護的人身分是不一樣的!

另外,當總編輯下令全部連載作品作廢,構思新的作品時,編輯鈴木先生說:

因為我們是公司職員,所以無論是去磋商或是取材…都有薪水可領,但作家們可是一毛也領不到。花費人家的時間與心力,卻打算不付錢就將一切付諸東流,作為職業人士難道不覺得羞恥嗎!?

漫畫家非常辛苦,整天在桌上畫圖,容易有手腕和腰部的毛病,如果有連載壓力,假日也不太能休息。同時要花錢請助手幫忙,作品交出去之前都拿不到錢。他們就是一人公司,為自己的前途和生計奮戰,因此身為編輯要將心比心,努力替漫畫家完成出道的夢想。


【個人的風格】

新人漫畫家牧田忽然加入時下流行的穿越時光劇情,編輯五百旗頭對他說:

還是新人的時候,只專注在兩件事情上就好。將自己覺得有趣的東西,用漫畫表達給讀者知道。從喜歡的漫畫、電影或是遊戲,任何事物都行,我希望你能徹底探索自己究竟喜歡的是什麼,並毫無保留地表現出來。但若是沒有這種程度的覺悟,是沒有辦法做出「自己的作品」的,如果一直都在模仿某位老師的畫,也是沒辦法進步。

高畑老師也曾給新人作家建議:

畫出只有自己才能畫的作品吧,只有這樣讀者才會買帳!只有自己才能畫出的作品…就是你喜歡的作品。

新人的技法和經驗相對不足,原創性更顯得重要,要用獨家特色一決勝負,關鍵在於搞清楚什麼是自己最愛的東西。讀者的眼睛是雪亮的,作家對自己畫的東西有沒有熱情,時間一久,不可能不被察覺。


【家人的支持】

每個成功漫畫家的背後,都有默默支持的伴侶或家人。

牛露田老師的妻子為了讓他專心作畫,工作過度而病倒,卻依然無怨無悔,並請女兒亞由不可以恨他,因為自己很愛看他的漫畫。

而東江小姐原本就讀大學,花費一番心力,才說服母親和男友,讓自己休學一年,專心當漫畫家助手,累積作畫經驗。成天在房間畫圖的她,最期待能吃到媽媽做的飯,忙著趕稿的時候,連聖誕節或新年也不能休息,只能請男友等到交稿之後再碰面,讓她感覺到:

只是努力做自己想做的事…竟然會讓周遭的人感到這麼寂寞。

再忙也要抽點時間給伴侶或家人,或者找機會補償他們,不管最後有沒有出道,要記得感激他們的陪伴。


【出道的目標】

沼田在大學漫研社曾經投稿而獲獎,也有責任編輯,往後的十年都擔任知名漫畫家的助手,直到看見新人中田沒多久就出道,才感嘆自己沒有把握過往時光:

自己害怕成為職業漫畫家…只要繼續擔任助手…就能和其他人不一樣。當個「懷抱夢想的特別人士」。我沒有成為專職助手的勇氣、也沒有回到老家的勇氣、甚至沒有面對自己想法的勇氣…為什麼沒有更加努力呢…

沼田的故事讓我很感概,他的老爸身體出狀況,加上中田的際遇,讓他決定回老家繼承酒館,徹底放棄漫畫家的夢想。《重版出來》漫畫的第 23 刷標題是「時間不等人!」這是我當爸爸之後最大的領悟之一,每個人的一輩子都有一段時間,能夠為了某個夢想或目標,全速前進,之後有了年紀、伴侶、孩子,自己的時間只會愈來愈少,因此在年輕時就找到夢想的人,確實有較大的成功機會。

此外,如願出道之後難免遇到困境或心情低落的時候,三藏山老師對中田說過:

要承擔起來啊,那些人「想要畫」的心情…那不是包袱,而是燃料,要將被寄予的心意當成燃料繼續前進。無論是感到難過或覺得辛苦,或者是進展不順利時,就要回想起來他們的那份心情。那一定能引導你一路走向遠方的。

不是每個人都是天才,天才也不見得可以出道,所以不要忘記同期的戰友們,有些還在當助手,有些已經放棄了,要連他們的份一起努力!


【不斷求進步】

「不進則退」的道理在每個行業都一樣,三藏山老師受到助手的刺激,購買了數位畫板,他跟編輯說:

因為助手的教導,我也想挑戰看看數位作畫了。

五百旗頭也曾說過:

能畫出漂亮的圖的新人多不勝數。出道後十年內可以只靠才能吃這行飯。再接下來就靠自我的修養,能成長到什麼地步了…憑藉著筆、努力與才能,獨自一人將自己的世界觀拓展開來。

在職場上,老鳥也能跟菜鳥學習,剛畢業的學生、換產業的同事,或許都能帶來新的想法與做法,一起產生更多創意。


【大師的風範】

每個老師對待助手的方式都不同,有些分工很細,由不同人分別負責畫背景、完稿和數位加工,三藏山老師是把整頁的工作交給單一助手,才能提升他們的整體能力。另外,明明助手能力愈強,自己愈輕鬆,可是每次有助手要離開,不管是要專心畫原創作品,或者順利出道,老師都會祝福他們,很欣慰助手們即將獨當一面,他認為:

作為職業的漫畫家,盡可能地提升他們的基礎能力,並且目送著出道的他們。因為新進漫畫家是業界的寶物,如果大家不一起呵護,仔細培養的話,漫畫界會凋零的。

好的老師不光為助手著想,也替產業著想,更多新人出道,作品就更多元,整個產業才有機會蓬勃發展。


Part 3:關於出版業

當顧客不明白為什麼某本漫畫會賣時,負責業務推廣的岡先生內心已經有了答案:

才不是「會賣」。

是我們—

讓它賣的!!!

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再好的漫畫不去推廣也沒人知道,是靠業務和書店人員一起合作,包括店長和工讀生,完成了有人偶和海報的超搶眼展示架,才讓漫畫得以暢銷。書裡面提到:

漫畫家他們不知道,讀者們也不知道。這裡有著為了讓書賣出去而如此努力的人們。有為了傳達出信念而一起流著汗水的人們。

不到一小時就翻完的漫畫書,其實包含許多人的心血在其中,漫畫家和助手、責任編輯和總編輯、業務、美編、校閱、印刷、快遞、書店老闆和員工…等,看完《重版出來》讓我有更深的體會,也想對全體出版業人士致上最高的敬意,如同書本裡寫的:

自己手上拿的單行本,是經過了許多人的手才能送到我手上的。這是「作品」,也是「商品」,更是「信念」。

一本漫畫書絕不只是圖畫和文字而已,更充滿整個團隊的信念。反過來說,在出版社服務的人,也要有這種自覺,以做出讓自己驕傲、被大家喜愛的經典作品,當成每天上班的目標!

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